Les archives

Après le décès de Nadia Boulanger, Annette Dieudonné, son exécutrice testamentaire, répartit entre plusieurs institutions l’ensemble des objets et documents qui se trouvait dans l’appartement de la rue Ballu : la Fondation Lili et Nadia Boulanger (fondée en 1983, et actuel Centre Nadia et Lili Boulanger), la Bibliothèque de l’Université d’Harvard, la Bibliothèque polonaise de Paris, le Musée de la Musique, la Bibliothèque du Conservatoire national supérieur de musique de Lyon et la Bibliothèque nationale. En 2025, le CNLB a fait don à la BnF des archives de Nadia et Lili Boulanger qu’il conservait jusqu’alors. Le fonds étant en cours de traitement, un délai de communication s’applique.

Pour demande concernant ce fonds (Cote : VM FONDS 296 BLG), écrire à l’adresse suivante : musrich.archives@bnf.fr

Ce fonds comprend les documents conservés par Nadia Boulanger, puis par le Centre Nadia et Lili Boulanger : partitions manuscrites et imprimées de Nadia et Lili Boulanger, préparations de cours et de conférences de Nadia Boulanger, photographies, correspondances, programmes de concert et autres papiers des soeurs. Il comprend également des archives relatives à leur père Ernest Boulanger et des archives concernant Marcelle de Manziarly.

La reproduction des archives inédites et des partitions inédites est soumise à l’autorisation du Centre Nadia et Lili Boulanger.

Dans un courrier du 20 février 1980 adressé à Pierre Cochereau, alors directeur du CNSM, Annette Dieudonné explique la volonté de Nadia Boulanger : « C’est en effet à une école de musique que sera donnée la bibliothèque musicale de Mademoiselle Boulanger, car elle en avait exprimé le désir, afin que cela puisse être utile à des étudiants. Je serais particulièrement heureuse que le nouveau Conservatoire National Supérieur de Musique de Lyon pût en bénéficier ». La musicologue Roberte Machard est missionnée pour établir un inventaire détaillé, dans l’appartement de la rue Ballu, avant le départ des documents pour le Conservatoire. Le 23 décembre 1980, Annette Dieudonné écrit à Pierre Cochereau : « Voici la liste des cartons qui vous ont été expédiés ». Le mot est accompagné d’une liste faisant état de 140 cartons. Un reliquat de « plusieurs cartons (environ 60 kg) et un buste », a été expédié le 29 décembre 1981.

L’ensemble de documents dont le CNSMD de Lyon a hérité constitue la majeure partie de la bibliothèque musicale de Nadia Boulanger. Ce fonds comprend environ 8 000 partitions et 950 livres sur la musique et les musiciens, ainsi qu’une collection de périodiques sur la musique.

Une partie de cette bibliothèque provient des aïeuls de Nadia Boulanger : sa grand-mère paternelle Marie-Julienne Halligner, dite Marie-Julie Boulanger (1786-1850), ainsi que son père Ernest Boulanger (1815-1900). Y figurent : chant-piano d’opéras, mélodies, traités de chant, tous représentatifs du répertoire vocal français du XIXe siècle. On peut trouver sur certains de ces documents des marques de possesseurs et d’usage attestant de cet héritage culturel. Nadia Boulanger a constamment enrichi cette bibliothèque jusqu’à la fin de sa vie. Soit par des acquisitions, soit par des dons (hommages de compositeurs, d’anciens élèves et d’éditeurs). Depuis les Organa de Pérotin en passant par un facsimilé de l’Harmonices musices Odhecaton de Petrucci, jusqu’aux œuvres de Luciano Berio, Iannis Xenakis ou Tôn-Thât Tiêt, cet ensemble reflète l’ouverture d’esprit et l’étendue de la culture musicale de Nadia Boulanger.

L’importance de Nadia Boulanger dans le mouvement de renouveau pour la musique ancienne est bien connue. Une bonne partie de sa bibliothèque témoigne également de cet intérêt, bien au-delà de J.S. Bach ou C. Monteverdi. Témoin également de sa grande curiosité, la bibliothèque comprend un nombre non négligeable d’ouvrages et de partitions consacrés aux musiques populaires et folkloriques de nombreux pays. Une partie de ces partitions n’est pas encore cataloguée, mais figure dans l’inventaire de Roberte Machard réalisé en décembre 1980 avant le transfert du fonds au CNSM.

Enfin, le fonds contient des partitions des œuvres de Ernest, Lili et Nadia Boulanger (dont du matériel d’orchestre et des manuscrits autographes), ainsi des partitions imprimées et manuscrites (manuscrits autographes et/ou de copistes) d’œuvres composées par des élèves de Nadia Boulanger. Un certain nombre de cartons contenaient aussi des documents liés aux activités pédagogiques de Nadia Boulanger : matériels d’orchestre et de chœur annotés, matériels de concerts annotés, cours, copies de concours, exercices etc. Ce fonds d’archives, conservé dans les réserves du CNSMD Lyon et partiellement inventorié, reste à ce jour largement inexploité.

À la Library of Congress de Washington, les archives liées à Nadia Boulanger sont réparties entre plusieurs fonds qui témoignent de la richesse de ses relations avec la vie musicale américaine. La Harriet Winslow Collection of Nadia Boulanger Materials rassemble photographies, programmes de concerts et coupures de presse, dont de nombreux documents adressés par Boulanger à Harriet Winslow. Cet ensemble permet notamment de suivre ses activités aux États-Unis, ses voyages et son enseignement au Conservatoire américain de Fontainebleau.

La présence de Nadia Boulanger se retrouve également dans les archives de plusieurs musiciens qui furent ses élèves, ses proches ou ses collaborateurs. Les fonds Aaron Copland, Leonard Bernstein, Serge Koussevitzky, Louise Talma ou Harold Bauer conservent ainsi correspondances, photographies, écrits et documents pédagogiques. Les archives de Louise Talma, en particulier, comprennent des notes et exercices de composition, de contrepoint, d’harmonie et de fugue qui offrent un témoignage précieux sur l’enseignement de Boulanger. L’ensemble de ces documents éclaire l’étendue de ses réseaux, ses méthodes pédagogiques et l’influence durable qu’elle exerça sur plusieurs générations de musiciens aux États-Unis.

Des photos, lettres et partitions annotées et autres documents en lien avec Nadia Boulanger peuvent être trouvés dans les fonds suivants :

• Ross Lee Finney Correspondence
• Louise Talma Papers
• Lopatnikoff Collection – General Correspondence
• Leonard Berstein Collection
• Koussevitzsky Archive
• Jascha Heifetz Collection
• Igor Stravinsky Family Correspondence
• Harriet Winslow Collection of Nadia Boulanger Materials
• Harold Bauer Collection
• Florence Parr-Gere Papers
• Elliott Carter Music Manuscripts and Other Papers
• Elizabeth Sprague Coolidge Foundation Collection
• Edward and Marian MacDowell Collection
• Damrosch-Blaine Collection
• American Conservatory at Fontainebleau Records
• Aaron Copland Collection
• Charles Fox papers (en cours de traitement)

Cette liste de collections n’est pas exhaustive et il est possible que d’autres documents pertinents existent à la Library of Congress. Vous pouvez contacter le département de la musique par l’intermédiaire de leur service Ask a Librarian.

Des lettres, photographies et documents officiels en lien avec Nadia Boulanger peuvent être trouvés dans les fonds suivants :

• Robert Woods Bliss and Mildred Barnes Bliss, Photographs, 1860s–1960s
• Robert Woods and Mildred Barnes Bliss, Series I, Personal Papers, 1878–1967
• Harvard University Office of News and Public Affairs records
• General correspondence Edward Waldo Papers

Des lettres, photographies et documents officiels en lien avec Nadia Boulanger peuvent être trouvés dans les fonds suivants :

• Suzanne Amelie Wunder Papers
• Radcliffe College Archives Biography Files
• Publicity Office Records
• Photograph album by Kathryn Edith Lutz, 1934–1940
• Office of the President
• Mildred Buchanan Flagg
• Mabel Wheeler Daniels
• Judy Chicago Papers
• Gattie P. Holmes
• Ann Radcliffe Lectures

C’est en 1981 que le Musée de la musique (Cité de la musique) reçoit l’ensemble du salon de Nadia Boulanger, dans lequel prenaient place un orgue, trois pianos dont le piano Steinway de 1928, un clavicorde et une balalaïka.

À côté des instruments, des œuvres d’art et du mobilier figurent également les livres et les souvenirs qui peuplaient cette salle de réception et la transformaient en un lieu d’étude et de mémoire. Ces objets de toutes natures témoignent de l’attachement de la musicienne à sa famille, à ses racines russes, à ses amis.

Les ouvrages et les photographies, parfois dédicacés, d’écrivains ou de compositeurs comme Paul Valéry ou Igor Stravinski se pressent sur les pianos et les étagères. De cette foule de personnalités surgit cependant une figure omniprésente, celle de sa sœur Lili Boulanger. Ses portraits sont multiples, et l’un d’eux domine le salon : son buste en marbre réalisé en 1918, l’année même de sa mort, par l’artiste Lucienne Heuvelmans.